平均差公式(方差,标准差,极差,平均差公式)

 TOS   2020-03-24 13:49   45 人阅读  0 条评论

平均差的计算例题

当人们认为卡尔·奥尔夫找到了一种非常简单的谋生方法时,我们要在本文档中讨论的一组类似的“公式”属于另一位美国人特里·莱利;该作品“ C”包含53个即兴创作的独立段落,类似于随意涂鸦。每个段落平均有近十个音符的长度,由十一种乐器共同演奏。工作表现摘要中没有指导。表演者可以随时延迟,并在每个段落中尝试即兴的冒险实验。在这里,只有一个所有人都同意的前提:“永不回头,只向前走”-该规则指导11名表演者。当11个人来到53号时,好像他们终于要回到家了,工作就此结束。根据作曲家本人先前设定的非干预主义,这种漫长的音乐探索的时长尚未确定,范围从40分钟到90分钟。 这项工作称为“ C”,第53段无一例外地显示出不可阻挡的冲动。基于C,建立了一组三合会。但是,即使具有如此简单的音调特征,整个过程中出现的“无聊调情”也让人联想到卡尔·奥尔夫。正如纳粹审查员确认Carmina Burana所说,“ C”几乎可以被标记为“文化布尔什维克”。从表面上看,这部作品似乎类似于奥尔夫的《音乐催眠》。但是,实际上,“ C”是1960年代发生的事情的最好概括,至少比大多数作品要好。

平均差的简单计算公式

首先,这是一项“有趣”的工作。尽管它可能处于某种程度,但它引起的“冷讽刺”远多于它打算进行的“幽默”。这是时代的标志-一种充满习俗的乏味而有趣的娱乐活动;但是对于强大的攻击和新的“有趣”,更多的灵感来自它所附加的媒体。鲍勃·纽哈特(Bob Newhart)确实在笑,用马歇尔·麦克卢汉(Marshall McLuhan)的一句话来解释:线性叙事在过去十年的前几年很流行;但是,这种类型的“为某个地方射击”“更符合1960年代后期的情绪。这种方法可以称为”插科打。。线性幽默需要在叙事中稍微放松一下。还请确保所描述的对象看起来与媒体无关。在1960年代后期,大多数幽默与设备之间都存在着连续而混乱的关系。幽默被技术包裹着,而技术则首先可以对“幽默”进行叙述和回忆。 其次,关于“ C Sound”的工作,可以使用麦克卢汉最喜欢的单词之一“参与式”。 1950年代是严格的“顺序指南”的衰落时期。如果不是在过去的十年中串行音乐陷入了一个臭名昭著的困境,然后很快就被淘汰了,至少在最近十年中,那些最活跃的拥护者仍然会心中有判断力。最后一刻。 Boulez在1950年代是一位著名人物,不仅因为他在自己的创作中使用了序列系统,而且更重要的是,对于任何敢于违抗自己方法的创造性方法,即使Boulz有所不同,他也将始终报告受到强烈谴责。然而,在接下来的十年中,布雷兹逐渐成为了著名的“巴顿暴君”,担任克利夫兰乐团的首席客座指挥和BBC交响乐团的首席指挥。一旦合同条款履行完毕,下一个等待他的人就是纽约之恋。 Le担任艺术总监。在这里,应该指出的是,在管理乐队者的眼中,他可以被“证明”的原因包括意识形态上的判断-布卢兹被认为是“正统派”的最后追随者,而不是忽略了勃勃兹的指挥能力。 “;或者至少他代表了当时对教育监督系统的新颖创意的最后让步。诸如“ C Sound”之类的作品多于说明。因此,音乐是完全主观的,自我的和自由的。 其三,谈谈“ C”-“ C”中不可避免的声音。 Schoenberg曾经评论过:关于“ C”的音乐仍在等待人们写作。当然,并非简单地从字面上理解了勋伯格的话。他的句子更多地是关于音调写作中的“宽容表达”,旨在表现出引发怀旧风格的十二音系统。优点。可以确定的是,赖利先生作品中不变的单调并没有在勋伯格的脑海中荡漾。具有讽刺意味的是,无论预言与现实之间的差异,勋伯格曾经说过的东西都已经在这项工作中得以实现。勋伯格对调性的排斥-至少像其他人一样-在1960年代辩护。事实证明,他已经步入了死胡同,就像自己的暴躁脾气一样,无路可退。二十年前,肤浅的,缺乏敏锐分析的句子“ Schoenberg已死”只是一些人的一厢情愿。 当今世界上有许多充满活力的音乐,当它们不再在虚无之海中``徘徊’’时,它们或多或少可以展现出自己的品质,正如我们在``C’’中所听到的那样。

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